Desde el inicio de la huelga de SAG-AFTRA el 14 de julio, el sindicato de actrices y actores de Hollywood, se ha dado también más voz a los guionistas, que llevan en pie de guerra contra los grandes estudios desde el pasado 2 de mayo con el objetivo de mejorar sus condiciones laborales.

Son ya cuatro meses de protestas y con los guionistas parados y afectando a numerosas producciones. ¿Es algo que pueda compensar a estos grandes estudios para seguir marcando terreno sin escucharlos?

Según los datos aportados por Writers Guild of America (WGA), el sindicato de los guionistas estadounidenses, para satisfacer sus demandas, el conjunto de la industria del cine de Hollywood tendría que incrementar sus costes en un total de 429 millones de dólares anuales, de los cuales 343 millones corresponderían a ocho grandes estudios: Disney, Netflix, Warner Bros-Discovery, Paramount Global, NBC Universal, Amazon, Sony y Apple.

En ese sentido, destacan que el gasto que supondría es muy “modesto” en comparación con los ingresos de miles de millones de dólares de la industria cinematográfica norteamericana, mientras que para ellos serían unos ingresos “esenciales” -de entre 0,004 y 0,2% de ellos- teniendo en cuenta que, según advierten, “los salarios y condiciones laborales de los guionistas se han erosionado durante la última década”.

¿Cómo se repartiría el gasto?

Para dejar más claro cómo se repartirían esos gastos, la WGA publicó apenas dos semanas después del inicio de sus protestas una tabla en la que quedaba reflejado tanto el montante económico como el porcentaje de sus ingresos que para ellos supondría pagárselo a los guionistas, tal y como reclaman.

Atendiendo a esa tabla, Netflix sería la que tendría que aportar un mayor porcentaje en relación a sus ingresos, ya que pagaría 68 millones de dólares a los guionistas frente a unos ingresos de 31,6 billones, un 0,214%. Una cantidad ínfima si se atiende a esos datos.

Disney sería la que tendría que asumir el mayor pago, 75 millones de dólares. Sin embargo, con unos ingresos anuales de 82,7 billones, el porcentaje a ingresas a los guionistas se reduciría al 0,091%.

 

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Por orden, como podemos observar, el resto de los estudios tendría que repartir la aportación de la siguiente manera: Warner Bros.-Discovery, 47 millones de dólares (0,108%); Paramount Gobal, 45 millones (0,148%); NBC Universal, 34 millones (0,028%); Amazon, 32 millones (0,006%); Sony, 25 millones (0,028%) y Apple, 17 millones de dólares (0,004%).

¿Los cuesta más la huelga?

En una carta enviada por la WGA, destacan que “estas empresas han obtenido miles de millones de ganancias gracias al trabajo de los guionistas y, cada trimestre, informan a sus inversores sobre la importancia del contenido guionizado“.

Además, advirtieron de que, a causa de la huelga, “los estudios corren el riesgo de que continúen los problemas (…) que superarían con creces los gastos de llegar a un acuerdo”, ya que, según sus estimaciones, podría suponer a los estudios unas pérdidas de unos 30 millones de dólares diarios, un dato que, según apunta Deadline sería incorrecto, ya que sería a la economía del estado de California y no a los estudios, la que estaría sufriendo esas pérdidas millonarias.

 

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Deadline se hacía además eco de las declaraciones de un ejecutivo de la industria de Hollywood -del que no da su nombre- que habría declarado que, todos estos datos, “no tienen fundamento y simplemente están inventadas para estimular a sus miembros y generar titulares provocativos“.

Está claro que la guerra sigue abierta, ahora con dos frentes. Y veremos en qué acaba estos continuos enfrentamientos. ¿Se saldrán con la suya los estudios? ¿Conseguirán los guionistas, junto a actrices y actores, que se escuchen sus reivindicaciones? La cosa parece que irá para largo…

ANTONIO SÁNCHEZ

La bomba ha estallado en Hollywood. Actrices y actores de la mayor industria cinematográfica del mundo se han unido a los ya rebeldes guionistas -en modo protesta desde hace más de dos meses- para poner en jaque a la patronal con una huelga histórica. Y detrás de ella hay un nombre que surge por encima del resto, el de Fran Drescher.

Guionista, directora y productora, además de actriz, a Drescher casi todo el mundo la recuerda por su papel de Fran Fine en la comedia La niñera, un éxito de la televisión de los 90 en gran parte gracias al trabajo de la que ahora es presidenta del Sindicado de Actores SAG-AFTRA.

Su histórico y apasionado discurso no es baladí, porque supone el anuncio de la primera huelga que el gremio de los intérpretes realiza en 63 años y porque, detrás de ella, como representados a través de la organización que preside se encuentran más de 160.000 artistas.

 

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“Tenemos un problema. Somos víctimas de una entidad codiciosa”, dijo Drescher a la vez que advertía: “no pueden existir sin nosotros“. Ya no hay marcha atrás. Jaque a Hollywood.

Desde los 70 a los 90: camino hacia el éxito

Fran Drescher es presidenta del Sindicato de Actores de Cine-Federación Estadounidense de Artistas de Radio y Televisión (SAG-AFTRA) desde el año 2021 en sustitución de la mítica Gabrielle Carteris (Beverly Hills, 90210) y lo es tras una larga carrera como actriz que arrancó en 1977 con un pequeño papel, el de Connie, en Fiebre del sábado noche.

Una trayectoria en la que ha mezclado cine y televisión, pero donde la pequeña pantalla ha sido quien le ha dado sus mayores alegrías. A lo largo de los años 80, fue haciendo pequeños papeles en películas mientras sumaba apariciones esporádicas en series como Juzgado de guardia, ¿Quién es el jefe?, Charmed Lives o ALF.

Pero no sería hasta esa década de los 90, cuando Drescher alcanzaría por fin la fama y el reconocimiento de todos de la mano de la serie de la CBS La niñera y su personaje de Fran Fine, una encantadora y simpática residente de Queens de origen judío que, por accidente, se convierte en la niñera de tres niños de clase alta de Nueva York.

Fue un papel que interpretó a lo largo de seis años (entre 1993 y 1999) y de 145 episodios, que ella mismo creo y de la que fue guionista y productora ejecutiva.

Un susto en forma de cáncer y a seguir al pie del cañón

Fue entonces, cuando estaba en lo más alto de su carrera, cuando le diagnosticaron -en el año 2000- un cáncer de útero del que, por suerte logró recuperarse. Una mala experiencia en su vida que pudo superar para salir adelante, como le pasó también con los abusos que sufrió y que contó en su libro autobiográfico de 2007 Cancer Schmancer. En él confesó que “mi vida entera ha sido acerca de los cambios negativos en positivos“, una lectura que podría hacer actualmente con la huelga que está liderando.

Tras el éxito de La niñera, superar su enfermedad y hasta la actualidad, Fran Drescher ha destacado por varios trabajos en los que, además de actriz, ha vuelto a trabajar como creadora, guionista y productora ejecutiva, como es el caso de Living with Fran (2006), por la que fue nominada a varios premios Emmy; o Happily Divorced (2011-2013), además de poner en marcha y presentar el programa The Fran Drescher Show (2010).

 

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Y si hablamos de lo más reciente, ahí continúa, al pie del cañón, como demuestran sus trabajos en series como Indebted (2020), Gravesend (2021) o Mr. Mayor (2022) y películas para televisión como The Christmas Setup (2020) y Dawn (2023), además de prestar su voz para el personaje de Eunice en Hotel Transilvania 4: Transformanía.

Ahora, entre manos, algún nuevo proyecto, como la película Midnight Whispers, pero sobre todo uno importante y fundamental como es luchar por los derechos de las actrices y actores del cine y la televisión estadounidenses.

Un discurso para la historia

Drescher vuelve a ser ahora noticia por ser la cara visible de esta sonada huelga que dio comienzo este 13 de julio con un discurso en el que visiblemente enfadada dijo: “Pensé que podríamos evitarlo pero estoy sorprendida de lo lejos que estamos de un acuerdo. Es asqueroso y deberían estar avergonzados“.

Entre las palabras más destacadas de su intervención apuntaba: “Están en el lado equivocado de la historia. Las empresas dicen que pierden dinero cuando ganan miles de millones. Si no nos mantenemos firmes en este momento, todos vamos a estar en problemas. Todos vamos a estar en peligro de ser reemplazados por máquinas y grandes empresas”.

“Lo que nos está pasando a nosotros está pasando en todos los campos laborales, cuando los empleadores hacen de Wall Street y la codicia su prioridad y se olvidan de los contribuyentes esenciales que hacen funcionar la máquina, tenemos un problema”, añadió.

Hoy, Fran Drescher ha pasado de ser la niñera de unos pequeños de clase alta a convertirse en la “cuidadora” de todo el gremio al que representa en SAG-AFTRA. Una mujer fuerte, de ideas claras y que ahora se ha convertido en el centro de todas las miradas y en la líder que los intérpretes estadounidenses necesitaban para luchas por sus derechos.

ANTONIO SÁNCHEZ

¿Rodar cine independiente como arma arrojadiza contra la patronal de la industria de Hollywood? No sabemos si esa es la intención de SAG-AFTRA, pero la realidad es que el sindicato de actrices y actores ha dado luz verde para que, al menos seis producciones de este tipo puedan seguir con sus rodajes con normalidad, al margen de la huelga que ha paralizado Hollywood.

Según Deadline, “hay pocos precedentes recientes para una excepción de este tipo, dado que la última huelga del SAG para actores de teatro y televisión tuvo lugar en los años 80″. Sin embargo,  desde la propia web del sindicato ya se habían prometido exenciones para algunas filmaciones una vez estallara la huelga, aunque no hablaran en detalle qué películas se beneficiarían de ello ni de qué manera.

El que no ha dudado en afirmar que esta medida será un arma más contra las productoras ha sido el actor Mark Ruffalo, quien, a través de su cuenta de Twitter hizo un llamamiento a hacer la competencia a los grandes estudios desde las producciones independientes.

How about we all jump into indies now? Content creators create a film & TV-making system alongside the studio & streaming networks? So there is actual competition. 🧵https://t.co/NhxqlwWUsZ

— Mark Ruffalo (@MarkRuffalo) July 15, 2023

“¿Qué tal si todos saltamos al cine independiente ahora? (…) Así habría una competencia real“, recalcaba Ruffalo en su tuit.

Rodajes que no paran

Entre los títulos que continuarán con sus rodajes se encuentra, según destaca Deadline, Bride Hard, una cinta dirigida por Simon West, que será protagonizada por la actriz australiana Rebel Wilson y una de las dos que quedan exentas del parón, lo que se ha dado a conocer hasta la fecha gracias a un tuit que se le coló a un miembro del equipo de la película y que ya ha sido eliminado.

“Muy agradecido con SAG-AFTRA por permitir que Bride Hard continúe con la producción en Savannah. Somos un largometraje producido y financiado de forma independiente sin estudio ni conexión con la AMPTP. Gracias al Acuerdo Interino SAG-AFTRA, producciones como la nuestra pueden continuar”, decía el famoso tuit.

La otra exención de la que ha habido noticias es la de la serie independiente The Chosen (Los elegidos), un drama cristiano sobre la vida de Jesús de Nazaret que se ha transformado en todo un fenómeno global y que se convirtió en la primera producción en reanudar su rodaje (el de su cuarta temporada) tras el anuncio de huelga.

En su caso, se trata de una serie financiada en su totalidad vía crowdfunding y que, a pesar de tener acuerdos de distribución con Lionsgate o Acontracorriente, puede verse de forma totalmente gratuita en su página web.

Pueden llegar más exenciones… y dudas

El informe hecho público por Deadline señala además, que junto a Bride Hard, The Chosen y otras tantas películas más (de las que no dan sus títulos) podrán llegar próximamente nuevas exenciones de la mano de SAG-AFTRA con los denominados como “acuerdos de no interferencia”, con lo que tendrían su permiso para seguir adelante con sus filmaciones.

La premisa, claro está, es que no tengan conexión alguna con la Alianza de Productores de Cine y Televisión de Estados Unidos (AMPTP), sino que, estas películas sean financiadas y producidas de forma totalmente independiente, sin un gran estudio detrás controlando, algo que no sucede, por ejemplo con el tema de la televisión y la gran mayoría de las series.

Así, el informe apunta que los acuerdos se otorgan a “productores verdaderamente independientes” siempre que “no estén afiliados a la AMPTP y acepten vincularse retroactivamente a los términos del contrato que eventualmente se logren con ella cuando se resuelva la huelga”.

Pero en medio de todo esto, apunta Deadline, podrían surgir las dudas entre los propios intérpretes. ¿Sería ético trabajar mientras otros no pueden o no lo hacen para luchar por sus derechos? ¿Afectaría a la huelga e incluso podría acabar con ella si dentro de esas exenciones aparecen producciones de mayor tamaño o nombres relevantes dentro del mundo de la interpretación?

Here’s the simple truth: We’re up against a system where those in charge of multibillion-dollar media conglomerates are rewarded for exploiting workers. We’re fighting for the survival of our profession.

Read more from your Negotiating Committee: https://t.co/kygjwEpfiU pic.twitter.com/U28BPqEizS

— SAG-AFTRA (@sagaftra) July 18, 2023

De momento se está hablando de las primeras películas que se encuentran en esta situación y el tiempo dirá en qué deriva esta situación o si la huelga finaliza por un cambio de postura de los productores viendo los numerosos frentes que se les empiezan a abrir por todas partes…

El caso de La Casa del Dragon

Luego están otros casos, como es el de la serie de HBO La Casa del Dragon, la precuela de Juego de Tronos que ha esquivado la huelga de actrices y actores al estar rodando en Europa -en el Reino Unido, concretamente- con gente local y regidos por el sindicato Equity que, a pesar de haber mostrado su apoyo a sus compañeros estadounidenses, no cuentan con el respaldo legal para unirse a su causa.

En un comunicado de Equity se informa de que “Equity UK apoyará a SAG-AFTRA y sus miembros por todos los medios legales“, pero advierte de que “un artista que se una a la huelga (o se niegue a cruzar un piquete) en el Reino Unido no tendrá protección si es despedido o demandado por incumplimiento de contrato por parte del productor o el contratante”.

It’s time to return to King’s Landing.
Season 2 of #HouseoftheDragon is now in production. pic.twitter.com/lGSQSq6oK9

— House of the Dragon (@HouseofDragon) April 11, 2023

Además, apunta también el sindicato británico, “si Equity alienta a alguien a unirse a la huelga o a no cruzar una línea de piquete, Equity actuará ilegalmente y, por lo tanto, será responsable de los daños o una orden judicial”.

La huelga de guionistas sí habría afectado a la serie, ya que estos sí están adscritos a WGA, pero, en el caso de La Casa del Dragón, como estos ya habían sido escritos con anterioridad al inicio de la huelga (la primera, la de guionistas) podrán continuar con el rodaje de su segunda temporada sin problema alguno.

Son muchos los matices que rodean a esta huelga histórica que sigue adelante y en la que, cada día, se escribe un nuevo e interesante capítulo hasta el desenlace del que no sabremos quien tendrá su final feliz, si actrices, actores y guionistas o los productores, o si llegan a un acuerdo que reactive la industria más importante e inmensa del universo del séptimo arte.

ANTONIO SÁNCHEZ

Después del estallido el pasado mes de mayo de la primera huelga que se producía en Hollywood en 15 años, con los guionistas como protagonistas agrupados en el Writers Guild of America, parece que los aires de protesta se contagian en el corazón de la industria del cine estadounidense y, ahora, son las actrices y actores quienes podrían ponerse en pie de guerra.

Así lo afirma la revista Variety, que ha publicado que SAG-AFTRA, el Sindicato de Actores de Cine y de la Federación de Artistas de Radio y Televisión de Estados Unidos ya se ha puesto en contacto con las principales agencias de publicidad de Hollywood para advertirles de lo que sería una huelga total en la industria que podría paralizarla y que sería secundada por la nada desdeñable cifra de 160.000 trabajadores.

“La Junta Nacional de SAG-AFTRA podría convocar una huelga si la AMPTP (Alliance of Motion Picture and Television Producers) no acepta un acuerdo que impulse las carreras de los artistas y asegure que su profesión siga pudiendo respaldarse con un sueldo digno“, habrían informado en esa misiva.

Negociaciones entre productores e interpretes

Todo esto se contextualiza en medio de las negociaciones que se están produciendo entre la patronal y el sindicato de actores y actrices que, por primera vez en la historia de Hollywood, se podrían unir a los guionistas -uno de los gremios más combativos de la industria cinematográfica norteamericana- y que ahora mismo suponen unos 11.500 efectivos que llevan haciendo presión desde hace más de dos meses.

Y el tema no parece nada claro en esas negociaciones y sí muy claro en la otra dirección… la de la huelga. “Es inevitable”, han advertido.

 

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Y es que la AMPTP vive un periodo de guerra en los últimos meses en el que solo ha conseguido llegar a una acuerdo con el Sindicato de Directores de América (DGA), pero no ha sido así con los guionistas, ya en huelga, y es muy probable que tampoco con los actrices y actores, con los que ya se habían extendido las negociaciones que debían haber finalizado el pasado 30 de junio.

Entre los representantes de los intérpretes que estarían detrás del comunicado del que se ha hecho eco Variety, podría haber, según apunta la revista, 140 representantes de los principales firmas que llevan a las más importantes estrellas de Hollywood, así como Duncan Crabtree-Ireland, director ejecutivo nacional y negociador jefe de SAG-AFTRA; Ray Rodríguez, director de contratos del sindicato; y la jefa de marketing y comunicaciones, Pamela Greenwalt.

 

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Hollywood en peligro de paralización

Para los publicistas, por su parte, esta situación también preocupa por la posibilidad de que los interpretes vayan a acudir o no a promociones de próximas películas de estreno como pueden ser en breve Barbie, Oppenheimer o Misión Imposible: sentencia mortal Parte 1, o a eventos de gran calado como la inminente San Diego Comic-Con.

Según los productores, el pasado 7 de julio todo parecía estar encauzado y el acuerdo parecía inminente, pero, al final, “todo se vino abajo”. Y así estamos, a pocas horas del final de las negociaciones, parece que la huelga estallará también entre los interpretes y se sumará a la de los guionistas. Los productores tiemblan y Hollywood también.

ANTONIO SÁNCHEZ